‘A’ LA BELLE TYPO

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UN ‘A’ EXTRAPOLÉ DE TROIS AUTRES LETTRES.

Le livre de Rob Roy Kelly «American wood type: 1828–1900» pré­sente en page 126 un échan­tillon très ori­gi­nal d’une Toscane Ombrée de la fon­de­rie de J. G. Colley (New York, ca. 1880), un style par ailleurs typique des carac­tères pour affiche du XIXe siècle. L’astuce beau­té de ces lettres c’est la finesse du trait qui éclaire un des­sin épais et com­plexe. Ce prin­cipe gra­phique, hélas limi­té dans l’ouvrage aux seules lettres ‘M, ‘U’ et ‘R’, a ici été éten­du à un ‘A’ par extra­po­la­tion. Croqué puis gra­vé à la main sur un grand bloc de bois de fil de hêtre, il a ensuite été inté­gré à une com­po­si­tion de carac­tère en bois et en plomb.

‘A’ EXTRAPOLATED FROM THREE OTHER LETTERS.

A sample of a 19th century’s typi­cal style of pos­ter types can be seen in Rob Roy Kelly’s “American Wood Type: 1828–1900” on page 126: a very ori­gi­nal Tuscan Open Shade from J. G. Cooley’s New York type­foun­dry (c.1880). Delicate out­lines high­light the let­ters’ shapes, though thick and com­plex. Unfornunately limi­ted in this spe­ci­men to the only ‘M, ‘U, ‘R’, its fea­tures have here been applied to be able to extra­po­late an ‘A’. Sketched out, engra­ved on a large block of beech wood, it has then been inser­ted into a com­po­si­tion of wood and lead types.